本期聚焦：黃鳳賢

　　藝術簡介

　　黃風賢，男，字羽嘉，號癡石軒主，1963年3月生，甘肅省慶陽市西峰區人，系中國書法家協會會員、甘肅省書法家協會篆刻委員會委員、甘肅省美術家協會會員、慶陽市書法家協會副主席、西峰區書法家協會主席、西峰印社副社長兼秘書長，供職于慶陽市西峰區文化館。

　　創作成就

　　作品入展“全國印社篆刻作品聯展”、“紀念孔子誕辰2550周年全國美術、書法作品展”，并獲優秀獎； “第二屆全國行草書法大展”；第二屆中國西部書法篆刻展；中國書協培訓中心主辦的“教學成果優秀作品展”并獲獎。

　　作品入選全國第八屆中青年書法展；全國首屆冊頁展；全國第二屆草書展。入展“甘肅省第一、三、四屆中青年書法篆刻展”、“ 甘肅省一、二、三屆張芝獎書法展”、“甘肅省第二屆篆刻展”，并獲提名獎；“甘肅省第二屆青年書法提名展”、“首屆甘肅中青年書法百家作品展”，首屆甘肅省書法篆刻大展獲獎提名，甘肅省文化系統二等獎，慶陽市第十屆精神文明建設五個一工程獎暨第五屆夢陽文藝獎書法類二等獎。2016年書法作品被中國書畫函授大學評為全國“百佳明星學員”稱號；2017年入展中國前外交官聯誼會、甘肅省政府外事辦主辦“一帶一路”全國書畫甘肅展；上海書法院主辦慶祝香港回歸20周年——“覺群杯”全國禪語楹聯書法大展；陜西省書法院主辦的風骨·陜西書法院獎“首屆全國書法篆刻展覽”；2018年入展甘肅省書協主辦的“墨韻隴原新絲路”——慶祝改革開放40周年甘肅省書法展等。出版《癡石軒篆刻選集》、《黃風賢書法作品集》，書法作品及論文發表于《書法導報》、《中國書畫報》等。

　　作品展示

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　觀書有感

　　清醒的奔跑者

　　——黃鳳賢書法印象

　　李安平

　　近10多年的中國書法家似乎都逃不過這樣一個書法奮斗歷程，他們幾乎都被藏在幕后的一雙大手所操縱著，大多數書法家疲憊地奔跑在國展這樣一個書法賽事式的馬拉松跑道上，他們能做的也許就只有揣摩評委的嗜好，迎合展覽的風格，制作著各種超出書法創作意義上的“書法作品”，他們被展覽搞得暈頭轉向，他們來不及思考，也靜不下心來思考。我認為，這就是當今書法界最大的悲哀。當然，我不否認，從某種意義上來說，國展確實推動了中國當下書法的發展和繁榮，也制造和產生了一大批書法精英。但是，這僅僅只是表象。作為一個藝術門類的書法，它首先應該遵循藝術創作的規律，我不贊同這種帶有嚴重的娛樂競爭機制的操作方式。因為，它已經嚴重的違背了書法創作的規律，已經使書法創作滑向了制作的邊緣和泥潭。同樣，作為全國的一個大的書法環境，在慶陽也有所表現。曾一度，慶陽，乃至全國的相當一部分書法家被展覽搞昏了頭，迷失了自我，更有甚者，以展覽的成績來信口評價一個書法家的藝術水準，以會員級別的等級來定作品的價位，以中國書協會員資格來論作品的優劣?？陀^的說，展覽只能是一個手段，它有自己的評審標準，它是書法評價體系中一個很小的方面，不是唯一的品評標準。而且，也與評委的鑒賞水平和藝術水平有著很大的關系，就像諾貝爾文學獎只是瑞典文學院的幾個評委的評審結果一樣，它是個標準，但不是一個唯一的標準和絕對的標準。

　　我的意思是說，在慶陽，在數年前就有這么幾個書法水平早就超過所謂的中國書協會員資格和國展評審標準，而屢屢不能在國展中殺出重圍的書法家，黃鳳賢便列其中，當然現在黃鳳賢已經具備了這個資格（他的戰績是，二次入展，五次入圍）。早在五年前，我在《書法導報》上發表的《慶陽書法名家散論》一文中就對他們三個的書法作品給予了充分的肯定，當時寫了十七位書法家，現在他們大都加入了中國書協，成為慶陽書法中堅力量。在這數年之間，國展就這樣折磨著他們，外界輿論的壓力折磨著他們，有些人甚至對他們的書法水平產生了懷疑。在這個漫長的煎熬中，許多人迷失了自我，有的拜倒在評委的門下，有的到高校去鍍金，有的削足適履的去迎合時風，唯獨黃鳳賢在固守中抗爭著，他沒有改弦更張，按照自己的藝術路子苦苦地跋涉著，充分表現了一個藝術家獨有的清醒頭腦，這一點確實令人欽佩。

　　在我的印象中，鳳賢兄是一個放浪形骸的人 ，他嗜酒，但好少醉，實為性情中人。他的性格中有著非常突出的二重性，既有曠達的一面，又有堅毅的一面；既有剛的一面，又有柔的一面。從三十五年前拿起毛筆的那一刻起，到現在，黃鳳賢已經把自己大半生的時間都交給了案牘上的筆、墨、宣紙、石頭、顏料。在藝術追求上，他是自覺的，也是自省的，更是清醒的。在一九九九年之前，他還只是一個招聘的文化站干，拿著微薄的薪水，既要養家，又要糊口，還要進行藝術創作，其中的酸甜苦辣也許只有他自己知道。好多人為了生計，都放棄了這個差事，經了商，下了海，但是他沒有。三十多年來，他貧窮的生活著，工作著，用毛筆寫著、畫著，用手中的篆刻刀刻著。我們不難看出，在生活上他是一個貧窮者，但是在藝術上，他是一個富裕者，一個貪婪者。能集書畫印三技于一身者，而且具有相當造詣的，在慶陽除了秦杰，就是他了。不過我個人人為，鳳賢兄骨子里還是一個書法家，他的印也好，畫也好，都是書法的另一種體現，相對來說，他的書法應算第一，印算第二，畫算第三。

　　他的書法以行草為主，旁涉篆隸，行草在王鐸、米芾間停留時間較長，近年潛心于孫過庭《書譜》，繼而上溯王羲之，走著這樣一個純粹的帖學正脈。他的行草很少受時風的干擾，沿著這樣一個主線慢慢的浸潤，打磨，最終形成了自己的獨特面目。作品結體極具張力，筆法嫻熟，行氣貫通，線條勁健，筆底提按頓挫分明，墨色變化自然，透過痛快淋漓的技法表達，可以感受到一股幽雅的氣息，是典型的文人書法。

　　鳳賢兄嗜石如命，在制印上道行頗深，是慶陽為數不多的幾個制印高手，為西峰印社的重要發起者，多次入展全國專業印展。他的印有扎實的漢印功底，尤其醉心于吳昌碩，他的印印中有刀，刀中有印，筆法與刀法相生，沖切并施，或厚實大氣，或高古典雅，或暢達秀潤，氣韻充沛，亦古亦新，能于方寸之地別開洞天。

　　鳳賢兄的畫亦是造詣不淺，他最早是畫畫起家，中途擱淺，轉習書法，后又重新拿起畫筆。他的畫，主要以山水為主，于黃賓虹處用工尤甚，加之書法功夫過人，畫作每每以行草筆意寫之，全無一般畫家之匠氣。

　　在個人藝術之途中，鳳賢兄能在集書畫印于一身的同時，自覺鉆研書法理論，而且有許多理論文章發表在專業書法刊物上，可以說他是一個真正意義上的文人式藝術家。他有著清醒的藝術頭腦、廣闊的藝術視野和扎實的藝術修養，厚積者必薄發，在個人藝術之旅的漫漫征途中，我相信他這個奔跑者一定會跑的更遠。