一年四季當中，夏天太熱，冬天又太冷，而春秋最是宜人，而且景色大美。陶淵明有詩云：“春秋多佳日，登高賦新詩。”對于詩人和文人，對于大部分人來說，這是最直接的印象，也是最直觀的說法。

在中國文化傳統(tǒng)中，春秋用來表示一整年的時光，進而泛指長長久久的光陰和歲月。孔子據(jù)魯書修訂而成第一部編年體史書，即以“春秋”命名，后世更是以此作為古編年史類書的統(tǒng)稱。

春天是一年之始，百花盛開，姹紫嫣紅，一茬接一茬囂鬧，而遍地都是新綠，愈來愈熱烈，一切都欣欣向榮。到了秋天，無邊秋色主打無邊綠色，綠意更加繁盛，整個世界都變成了綠色的江山。

然而在我看來，在春秋那樣的季節(jié)，花開花落并不稀奇，遍地綠色也不稀奇，惟有出現(xiàn)在初春垂柳的一抹鵝黃，還有出現(xiàn)在秋末銀杏的一片金黃，卻最是那一抬頭的驚艷。在冬末的土黃或是深秋的暗綠質(zhì)地之上，這些鵝黃、金黃的閃亮登場，顯得是那么明艷動人，一瞥驚鴻，再見驚心。鵝黃引來新綠，開啟春天，而金黃送走深綠，秋去冬來，原來是鵝黃與金黃點亮了春秋。拜它們所賜，春秋之季才有聲有色，不致流于平庸。這些明亮而溫馨的黃色，竟然具有如此重要的意義，人們卻未必認識到這一點。

春來最早的消息，在并不顯眼的近處，在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的低處，應(yīng)該是早春二月背風(fēng)朝陽的迎春花開，或是連翹花開。分不清迎春和連翹也不要緊，反正是迎春早些，連翹晚些，但都是爭先恐后而來。至于迎春是朝上開花，每個花朵有六個花瓣，而連翹是朝下開花，每個花朵有四個花瓣之類，看起來都差不多，有比沒有好，在一起就好。然后，從這個時候開始，春天就像起了一個頭，更準確地說，是打開了一條縫隙，這縫隙越開越大，容納進了全部春光。那些可愛的黃色小精靈，它們是冬裝未除、春寒料峭之時的如花笑靨，是必將呈現(xiàn)燎原之勢的星星之火，預(yù)報了日后春意的洶涌而至。

而在頗為顯眼的高處，在更多的人縱目可見的遠處，春來的消息則是陽春三月柳綠之前那些迷人的鵝黃。北方的柳本是再普通不過的樹，平時頗耐得些干旱，但也是有陽光就燦爛，在水邊就裊娜，你都很難想象它是如此的嫵媚多姿，但一定立刻就能想到硬漢柔情四個字。早春的鵝黃新柳，同迎春、連翹這些花花草草有些近似，都是那種十分明亮并且充滿暖意的黃色。作為春天的前奏和序曲，它們最早是一點點、一條條，然后就變成一抹抹、一團團，從點到線、再到面，乃至各種平面、曲面，不斷地渲染洇開去。雖然還是局部地，然而又是十分重要地實現(xiàn)了某種突破，突破了冬天的灰色和迷茫，就像是發(fā)射出無聲的令箭，卻是一個明顯的信號，從此開啟了春天之旅，“春天號”快車隨即加速奔馳，整個世界一步步被點亮了。古人云“春和景明”，誠如是也。

如果說春天的綠是那種新鮮的綠，那么秋天的綠就是那種沉著的綠。秋天的綠讓人沉醉，鋪天蓋地而來，規(guī)模宏大而夸張，綠色重重，綠意沉沉。當這種凝重的綠濃得快要化不開，從而也近似于單調(diào)而無趣的時候，沉悶的秋色卻被金黃點亮，秋天展現(xiàn)了自身最絢爛的時刻。那銀杏或者其他什么樹種的綠葉變黃葉，黃葉金黃，竟然比綠葉更加迷人，更是增添了許多斑斕的色彩，極盡繁華，無比輝煌，成為一道不可辜負的難得景致。整個秋天，金黃最是濃烈，再加上楓紅，紅葉黃花自一川，就再也絢爛不過。而金黃的離場，也是一再的謝幕，顯然是欲罷不能。一次次的鞠躬謝幕，一次次的鼓掌加演，就好像造物不忍離開，而觀眾也戀戀不舍。于是，那黃葉落了一遍又一遍，布景換了一次又一次，但演出仍然在繼續(xù)，直至秋去冬來。

難道這就是傳說中“師范億載，規(guī)模萬古，為述者之冠冕”的春秋筆法么？它“明善惡于筆削，隱回護于曲筆”，大開大合，縱橫捭闔，于一年春夏秋冬四季之中，卻選擇直接跳過大冷大熱的冬夏兩季，一下子落筆在最美最舒適的春秋兩季，再來一回鵝黃、又一回金黃的點染，將季節(jié)在灰暗之際一次次地點亮，這是怎樣偉大的手筆，又是怎樣細膩的心思！

四季之中有春秋，鵝黃點亮春天，引來新綠，而金黃點亮秋天，送走深綠，這是極不尋常的，也是意味深長的。真是說不完的春秋，奧義百千道不盡！本來，春秋之季，黃就是黃，綠就是綠，兩者各不相礙。但是，黃何以變綠，而綠又何以變黃，其中無疑蘊含了辯證的自然法則。自然更替，人事代謝，彼此之間也有內(nèi)在相通的道理。一年四季，由鵝黃而發(fā)其端，因金黃而極其盛，否極泰來，循環(huán)往復(fù)，見證著滄桑，走進時光深處。