《老警》詮釋民警品格和擔當電影

《老警》以湖南湘西一個小鎮(zhèn)派出所為背景,古鎮(zhèn)派出所即將退休老民警覃麥生偵破古墓被盜案為主線,講述了老覃為弄清案情詢問了護林員李長山后,李長山便不明不白溺死河中。對李長山之死心負愧疚的老覃,想在退休之前解開這個謎團還逝者清白,于是釋謎者與設謎者之間展開了一場生死博弈,最終老覃犧牲在抓捕嫌疑人的過程中。許多觀眾看后評價說,故事中的人和事就像發(fā)生在身邊一樣很接地氣,十分感人。我作為這部電影的出品人、編劇,就影片的編劇談些體會。

　　感動是《老警》創(chuàng)作源泉

　　創(chuàng)作電影《老警》,緣于自己是警察這個職業(yè)的原因。

　　我生活在湘西一個小縣城里,從警的最初是在一個鄉(xiāng)下派出所工作。上世紀八十年代中期,鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所的條件非常艱苦,我所在的派出所只有兩人,所長接近退休,再就是我這個剛參加工作的警員了。

　　那年夏天的一個上午,縣城里發(fā)生了一起持槍入室搶劫案。3名嫌疑人持槍闖入某單位家屬區(qū),暴力打傷一名中年婦女后,將其捆綁在床上,然后洗劫室內財物逃離現(xiàn)場。縣局要求我們,在嫌疑人有可能經過的兩個渡口設卡攔截。我和老所長各守一個渡口。

　　我找了一位鄉(xiāng)干部一同去了渡口,夏天中午十分炎熱,倆人隱蔽在一艘漁船里,悶熱和緊張使汗水濕透了全身衣服,我心里在祈禱,但愿嫌疑人從別的地方經過。但三個小時后,嫌疑人突然出現(xiàn)在了我們面前。我不顧一切地沖了過去,持槍面對3名案犯,案犯見我個子較小,無所畏懼地抽出身上的匕首。我朝天鳴槍,槍聲鎮(zhèn)住了案犯。那時公安機關的辦案條件不像現(xiàn)在這樣好,所里沒有手銬,也沒有手機和對講機等必備的通訊設備。渡口前不著村,后不著店,等救援很不現(xiàn)實。上面通報說3名歹徒是持槍搶劫,我們又不敢上前去搜身,于是,只得持槍與案犯對峙,跟其保持十多米的距離,讓案犯舉起雙手,押著案犯行走四公里山路回所。

　　回所后老所長并沒表揚我,而是沉著臉說了一句:你是在玩命!

　　兩年后,局領導考慮到老所長在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里干了一輩子,想在他退休前把他從鄉(xiāng)下調到機關,局里才好為他分房,讓他把老婆和孩子接到縣城。

　　老所長沒有答應。他說,他對小鎮(zhèn)的人和事有了一定的感情,已經離不開了。兒子想頂職,也遭到老所長的反對。他對兒子說,警察這職業(yè)不是想干就能干好的,自己干了幾十年也算不上是一個稱職的警察。

　　后來老所長就在這個小鎮(zhèn)上退了休,退休后說是所里人員太少,他自愿幫所里打理一些事務。

　　快70歲的時候,老所長才離所回家。回家后不久,他就患上了抑郁癥,成天望著河對岸山坡上的樹林對家人說,樹林里有搶劫案案犯,要兒子同他一起去抓劫匪。就這樣,一年后,他在家憂郁而死。

　　在鄉(xiāng)派出所工作了幾年后,我調到了局機關從事公安宣傳工作。雖不是與罪犯面對面接觸,但為了采寫新聞,時常與刑警們一同奔赴抓捕一線。

　　局里的一位領導在會上總是要強調一句話:把你的手放在自己的胸口上,說我沒欠下良心債,內心不懷愧疚,晚上睡覺做夢沒人哭訴向你申冤,你就是一名好警察!我當時不解他為什么要說這句話。后來這位領導退休了,同我長聊了一次,他的話很讓我震撼。

　　他是上世紀七十年代初從警的,那時他是法醫(yī)。在結婚后的第三天,距縣城七十多公里的鄉(xiāng)下發(fā)生一起非正常死亡事件。于是他與局長、刑偵股的偵查員們去了現(xiàn)場。從現(xiàn)場看,死者應該是服毒自殺。當局長征求他的意見時,他當時想著回家,便肯定地說是自殺。隨后未做解剖,動員家屬掩埋了尸體。過后不久,他老想到這件事,悔恨當初為何不解剖尸體。他想把這件事重新提出來,又怕受到處分。于是慮積在心,常做噩夢,時常夢到死者向他申冤。幾十年里,他就是背負著這種負罪感寢食難安。他說,這種負罪的感覺可能要陪伴到他離開這個世界!

　　警察們帶給我的感動,使我深思,在這個高危職業(yè)群體里,是一種什么樣的力量在支撐著他(她)們的責任和擔當?是什么樣的力量支撐他們人生價值取向?我有責任將受到的感動,用藝術的表現(xiàn)手法為他(她)們唱一首贊歌。

　　于是,我從老所長那里找到了創(chuàng)作靈感,以他為生活原型,創(chuàng)作出了長篇小說《生死在鳳灘》。2007年7月由人民公安大學出版社出版。看過小說的人都說是警察生活的真實寫照,她承載了警察生活的艱險與困苦。2014年將小說改編成電影《老警》劇本,在各級領導的重視下,同年8月電影《老警》開機拍攝。

　　八易其稿提升感染力

　　《老警》從劇本謀劃創(chuàng)作到定稿,經歷了8個月之久,時間雖然不長,但八易其稿。

　　什么樣的故事才能感染觀眾?作為編劇,在故事的取舍上,經受了痛苦折磨的過程。前五稿,因沒有突破原著長篇小說的框框,劇情雜亂、感染力不強而被自己推翻否定。接下來,我重新對作品進行定位,從原著的大量故事中尋找新的突破口和切入點。通過思考,我將影片設定為通過老覃這個人物,重點弘揚人民警察的品格與擔當。

　　為防止主旋律作品落入人物形象高大全的俗套,我選擇了長篇小說中老覃在接近退休前一個月,偵破轄區(qū)內一起盜墓案為主線,刪減了前幾稿中的大量人物,著重在老覃這個人物的個性上下功夫。同時,用感動我的故事大量填充在老覃身上,盡量使老覃這個人物生活化。此外,我還設置了不同價值取向的兩代人觀念碰撞,來深化老覃這一人物形象——

　　當妻子冬菊逼著老覃向局長求情為兒子覃輝找工作時,老覃雖也想為兒子謀一份職業(yè),但最終因開不了口而將請客的錢送給了死者李長山的老婆秀茹；當李長山死后,老覃帶著禮品到長山家看望秀茹時,他是那樣的愧疚；當案件追查到好友薛長根身上時,老覃在薛長根面前大義凜然,與薛長根對弈。

　　此外,在即將退休的前幾天,老覃望著日歷出神,看著警服流淚等很多細節(jié)都非常平凡,是我們生活中常常碰到的。

　　在文化呈現(xiàn)多元化的今天,一部電影能讓觀眾叫好,引起觀眾的共鳴并非一件容易的事情。然而《老警》不是一味強調電影市場的商業(yè)元素,用無厘頭的打斗和不著邊際的懸疑來哄騙觀眾,而是把故事的核心,放在了大眾普遍遵循的人生價值取向這個重大課題上。

　　電影是源于生活而高于生活的一種藝術表現(xiàn)方式,是生活的升華。電影的社會功能是讓觀眾看后得到某種啟示。《老警》用獨特的視覺沖擊和跌宕起伏的情節(jié)來陳述劇情,懸疑重重中用感人肺腑的故事來打動觀眾。同時,使觀眾能從老覃這個人物上,發(fā)現(xiàn)當下價值取向所認可的人文精神,即大愛無言、大義可歌。

　　講好故事增強觀賞性

　　當今電影市場占主導地位的是搞笑、動作、科幻類影片,能贏得觀眾口碑的主旋律電影所占市場的份額極小。觀眾談到主旋律影片就認為是高大全的人物形象宣傳。一部低成本主旋律電影,要拍成一部真正有思想性、藝術性、教育性、觀賞性的影片,劇本需要精益求精,稍微把握不好就會落入俗套。

　　在劇本修改時,我再三思考,后把故事的主線鎖定在老覃為什么在退休前仍然盯住盜墓案不放。通過老覃偵破盜墓案的曲折過程,講好人物故事。

　　為增強影片的觀賞性,嘗試性地將懸疑、驚悚等商業(yè)元素注入劇情中。為了使影片故事不枯燥、適合年輕觀眾的口味,有意讓老覃兒子覃輝從省城帶回的未婚妻楊玉,愛上了外表英俊的盜墓團伙成員付亮,讓人物在爭斗中推動劇情的發(fā)展。這種嘗試性的結合不但沒有削弱影片的基調,反而烘托了人物的性格,影片的觀賞性也得到了提升。

　　由此可見,電影《老警》不僅是一部主旋律的偵探片,還富含“舍生取義”的大愛精神,從而實現(xiàn)了大眾體驗與主導價值系統(tǒng)的合拍,并充分展示了老警覃麥生對信仰的堅守,道出了其內心經歷的鍛打考驗。

　　雖然《老警》不是一部完美的電影作品,由于各方面的原因,她存在很多不足和缺陷。但是,我們在主旋律與商業(yè)元素結合方面作了一次很好的探索。